Kā darbojas filmu fotokameras, paskaidrots
Mēs esam kļuvuši atkarīgi no digitālajām kamerām, jo tie ir tik viegli lietojami. Bet vai esat kādreiz domājuši, kā darbojas filmu fotografēšana? Lasiet tālāk, lai palielinātu savas fotografēšanas zināšanas vai izveidotu jaunu atzinību par savu punktu un klikšķu kameru.
Filma balstītas kameras dažiem ir pagātnes relikts. Vienkārši veca tehnoloģija, ko jaunais un uzlabojis novecojis. Bet daudziem filmas ir mākslinieka materiāls, un fotografēšanas pieredze, ko digitālā sistēma nevarētu cerēt uz kādreiz atjaunot. Lai gan daudzi fotogrāfi, profesionāli un amatieri zvērēs gan ar filmu, gan digitālo kameru kvalitāti, tomēr fakts, ka filma joprojām ir derīgs veids, kā fotografēt lieliski, un aizraujošs veids, kā uzzināt vairāk par to, kā fotografē.
Fotografēšana: gaismas, lēcas un iedarbības elementi
Mēs esam iekļāvuši pamatus (un dažus no tiem) par to, kā kameras darbojas pirms tam, bet lasītājiem, kas sākas šeit (vai tiem lasītājiem, kas vēlas atsvaidzinātāju), mēs sāksim ar pamatiem. Fotokameras teorētiski ir diezgan vienkāršas. Mūsdienu kamerām un objektīviem ir bijuši tik daudzu gadu uzlabojumi tehnoloģijā, ka var šķist smieklīgi tos saukt par vienkāršiem, pat ja viņi izmanto fotofilmu, nevis neticami modernus gaismas sensorus. Tomēr, neskatoties uz visiem šiem sasniegumiem, visām kamerām ir viens saprātīgs vienkāršs mērķis: apgaismojums, fokusēšana un gaismas daudzuma ierobežošana kas nonāk pie kāda veida gaismas jutīga materiāla.
Kameras ir saistītas ar laika momenta notveršanu un ierakstīšanu, radot kādu ķīmisku vai elektrisku reakciju ar fotoniem (gaismas daļiņām), kas staro uz leju vai atlekšanai jebkurā konkrētā fotografēšanas brīdī. Šīs uzņemto gaismu instances sauc riska darījumi, un tos kontrolē trīs galvenie mainīgie, kas pazīstami kā iedarbības elementi: diafragmas atvērums, ekspozīcijas ilgums un gaismas jutība. Apertūra attiecas uz gaismas daudzumu, ko bloķē vai atļauj mehāniska diafragma kameras objektīvā. Jo lielāks skaitlis apertūras iestatījumā, mazāka gaismas daļa ir atļauta sensoram. Ekspozīcijas ilgumu aprēķina sekundēs vai sekundes daļās; parasti to sauc slēdža ātrums, un kontrolē, cik ilgi gaismas jutīgas vielas ir pakļautas gaismai.
Gaismas jutība, tāpat kā tas izklausās, ir tā, cik jutīga pret gaismu, kas ir foto jutīgs materiāls kameras iekšienē. Vai tas prasa nedaudz gaismas vai daudz, lai radītu perfektu ekspozīciju? To dažreiz dēvē par izmantotā plēves “ātrumu”. “Faster” filmas var uzņemt attēlus ar mazāku gaismu, tādējādi radot atbilstošu ekspozīciju daudz mazākās sekundes daļās. Filma “Lēnāka” prasa vairāk gaismas un tādēļ ilgāku ekspozīcijas iestatījumu. Gaismas jutība, ko bieži dēvē par ISO, ir nozīmīgs sākumpunkts, jo tā ir viena no pirmajām lietām, kas filmu fotogrāfam ir jāapsver, lai gan tas bieži ir pēctecis digitālajiem fotogrāfiem..
Filmas jutīgums pret gaismas sensoriem Jutība
Digitālajām kamerām ir iestatījumi gaismas jutībai. Šie iestatījumi, kas bieži tiek dēvēti par ISO, ir skaitliski iestatījumi, kas sastopami 50, 100, 200, 400, 800 utt. Pilnās apturēšanas vērtībās. Mazāki skaitļi ir mazāk jutīgi pret gaismu, bet ļauj labāk detalizēt, ja nav daudz graudu. nošauti.
Filmu kamerām ir ISO standarts, kas ir ļoti līdzīgs digitālo kameru ISO iestatījumiem - patiesībā digitālās kameras izmanto standartu, kas balstīts uz filmu jutīguma standartiem. Filmu fotogrāfiem iepriekš būtu jāplāno sava veida gaismas vide, ko viņi plāno strādāt, un izvēlēties filmu, kas jutīga pret darbu dažādos ISO standarta gaismas apstākļos. Augsts ISO filmas iestatījums 800 vai 1600 būtu labs, lai fotografētu zemākā apgaismojuma vidē vai ātri kustīgos objektos, izmantojot ātru aizvara ātrumu. Zemākās ISO filmas bija tās, ko parasti izmanto spilgtās, saulainās vidēs. Fotogrāfiem būtu jāstrādā veselos ruļļos; ja gaismas apstākļi mainījās, lidojumā netika pielāgots ISO. Ja jūs nevarat sasniegt šāvienu, mainot citus ekspozīcijas elementus, jūs, iespējams, nesaņemsiet shot. ISO maiņa nozīmēja mainīt 35 mm filmas spoli, pretstatā mūsdienām, kur tas vienkārši nozīmē dažu taustiņu nospiešanu.
Latentā ekspozīcija un gaismas jutība
Tātad, jā, mēs esam noskaidrojuši, ka pastāv dažādas filmas ar dažādiem jutības līmeņiem pret gaismu. Bet kāpēc un kā šīs filmas vispirms ir jutīgas pret gaismu? Filma pati par sevi ir diezgan vienkārša. To var uzskatīt par caurspīdīgu nesēju gaismas jutīgai ķīmijai, kas tiek uzklāta mikroskopiski plānās loksnēs virs šī nesēja, kas izvietota gariem ruļļiem vai dažādām citām plēvēm. (35 mm ir tālu no vienīgā fotogrāfiskā formāta, lai gan tie visi ir ļoti līdzīgi.)
Gan krāsu, gan melnā un baltā plēvī, ķīmiskās vielas (bieži vien sudraba halogenīdi), kas reaģē uz gaismu, ir pakļautas “latentā attēla” radīšanai. Šie latentie attēli var tikt uzskatīti par attēliem, kas jau ir ķīmiski aktivizēti, lai gan, ja jūs aplūkojot to, nebūtu redzamu pierādījumu tam, ka riska darījumi ir izveidoti. Slēptie attēli, kad tie ir pakļauti, tiek nodoti dzīvībai, attīstoties procesam, kas notiek tumša istaba.
Darkrooms: attēlu veidošana ar ķīmiju
Tā kā filmas kameras var radīt tikai šos slēptos attēlus, filmas, kas ir pakļautas, iziet cauri procesam, ko sauc par “attīstīšanu”. Filmas veidošana lielākoties nozīmēja 35 mm filmas ruļļu nociršanu un izdruku un negatīvu atgūšanu. Tomēr starp divām filmēšanas fāzēm un drukas stadiju ir divi pilnīgi attīstoši soļi. Īsi apskatīsim, kā tiek veidota filma.
Fotofilmas, pat pēc iedarbības, joprojām ir jutīgas pret gaismu. Tukšas plēves izņemšana vidē, kurā tajā ir gaisma, sagrauj visus un visus ekspozīcijas, kā arī padarīs filmu par neizmantojamu. Lai to paveiktu, filmas tiek veidotas tā sauktajā „tumšajā telpā”. Tumšās telpas, atšķirībā no tā, ko jūs varētu sagaidīt, parasti nav pilnīgi tumšas, bet tiek izgaismotas ar filtrētu gaismu, ka filmas nav tik jutīgas, ļaujot izstrādātājiem redzēt. Jo īpaši daudz melnbaltas filmas nav tik jutīgas pret dzeltenām, sarkanām vai oranžām gaismām, tāpēc tumšās telpās būs krāsainas spuldzes vai vienkārši caurspīdīgi filtri, kas citādi piepilda tumšas telpas ar tonētu krāsu.
Rediģēt: filmas tiek veidotas pilnīgā tumsā filmu tvertnēs, jo tās ir jutīgas pret visu gaismas spektru. Fotoattēli parasti ir mazāk jutīgi pret dažām spektra daļām un tiek izstrādāti tumšajā telpā.
Krāsas un melnbaltās plēves izmanto dažādas ķīmijas un metodes, bet tās pamatā izmanto tādus pašus principus. Atklātās plēves (gan krāsa, gan melnā un baltā krāsā) tiek ievietotas ķīmijas vannās, kas ķīmiski maina mikroskopisko bitu apstrādāto plēvi (gaismjutīgā sudraba halīda "graudi" utt.). Ar melnbaltu plēvi tās vietas, kas pakļautas lielākajai gaismas iedarbībai, sacietē tā, lai tās netiktu nomazgātas, bet tumšākās zonas, kas pakļautas vismazākai gaismas mazgāšanai, pārredzamas plēves. Tas rada paraksta “negatīvo” izskatu, ar gaišām krāsām mainoties uz melnām un tumšām vietām, kas mainītas, lai nodrošinātu skaidrību. Kad plēve ir izstrādāta šajā pirmajā vannā, tā ātri izskalo ar “apstāšanās vannu”, parasti tikai ūdeni. Trešā vanna ir ķīmiska “fiksators”, kas arestē procesu, dezaktivējot filmu ķīmiju, sasaldējot izveidoto filmu tā pašreizējā stāvoklī. Nefiksētā plēve var turpināt attīstīties, pilnībā neapturot ar ķīmiskās fiksācijas vannu, mainot attēlu laika gaitā. Ķīmiskā fiksācija ir diezgan bīstama ķimikālija, un parasti negatīvi tiek mazgāti citā pamata ūdens vannā pēc nostiprināšanas un žāvēšanas.
Krāsu filmas notiek līdzīgā attīstībā. Lai izveidotu pilnkrāsu attēlus, jāizveido negatīvi, kas rada trīs galvenās gaismas krāsas: sarkanā, zaļā un zilā krāsā. Šo krāsu negatīvie tiek izveidoti, izmantojot citu pazīstamu primāro krāsu kopu: ciāna, fuksīna un dzeltena. Zilā gaisma ir pakļauta dzeltenam slānim, bet sarkanā krāsa ir pakļauta ciāna slānim un zaļai - magentai. Katrs slānis ir noregulēts tā, lai tas būtu jutīgs galvenokārt pret specifiskiem viļņu garumiem (krāsām). Kad eksponēti, latentie attēli tiek izstrādāti, apstādināti, mazgāti, fiksēti un atkārtoti mazgāti tādā pašā veidā, kā tiek veidota melnbalta filma.
Atpakaļ uz tumšo telpu: drukāšana ar filmu negatīviem
Mēs vēl neesam no tumsas; lai filmu negatīvu pārvērstu drukā, ir jāiegādājas vairāk foto jutīgu materiālu, šoreiz drukāšanai. Atšķirībā no modernās digitālās fotogrāfijas, ko apstrādā digitālie printeri, filmu drukāšana atkal vairākkārt atkārto to pašu fotografēšanas procesu, lai izveidotu patiesu krāsu attēlu no foto negatīva. Apskatīsim ātru skatījumu uz to, kas nepieciešams, lai izveidotu vienotu filmu drukātu filmu.
Filmas balstītas izdrukas tiek veiktas ar īpašiem sensibilizētiem, ķīmiski apstrādātiem papīriem, kas ir līdzīgi kā fotofilmas. Īsumā, tie izskatās un jūtas kā tintes fotopapīrs. Viena acīmredzama atšķirība abās ir tāda, ka tintes fotopapīru var ievietot gaismjutīgā papīrā filmu izdrukai, kas jāstrādā tumšajā telpā.
Izdrukas var izdarīt, vai nu ievietojot filmas sloksnes tieši uz fotodjutīga papīra (kādreiz esat dzirdējis šo terminu) kontakta lapa?) vai izmantojot paplašinātājs, kas būtībā ir sava veida projektors, kas var apgaismot negatīvus, lai radītu paplašinātus attēlus. Katrā ziņā fotopapīrs ir pakļauts gaismai, un plēve bloķē gaismas daļas un pakļauj citus, un, ja filma ir krāsaina, mainās baltās gaismas gaismas viļņa garums (krāsa).
No turienes fotopapīram ir savs latents attēls, un tas vairāk vai mazāk attīstās tāpat kā filmas, jo ķīmija ir nedaudz līdzīga. Vienīgā atšķirība ir tāda, ka melnbalta / krāsaini toņi parādās no iedarbības, kad tie ir izstrādāti, bet filmas tiek izskalotas caur caurskatāmību, kad tiek veidotas eksponētās daļas. Šī ir galvenā atšķirība starp fotogrāfijām papīra formātā un filmām - fotopapīrs sniedz jums galīgo, naturalistisko tēlu.
Bagātīgu attēlu izveide ar filmu procesiem
Fotogrāfiem ir bijuši gadi, lai attīstītu metodes, jaunu ķīmiju un tehnoloģiju, un viņi ir guvuši ļoti prasmīgu, lai radītu dinamiskus un bagātīgus attēlus ar šiem procesiem, no kuriem lielākā daļa var šķist gandrīz nevajadzīgi sarežģīti moderniem fotografēšanas stila fotogrāfiem. Šie attēlu veidošanas paņēmieni kvalificētu printeru un izstrādātāju rokās var radīt bagātīgus, pārsteidzošus attēlus, kā arī kompensēt daudzas problēmas, kas radušās fotografēšanas laikā. Vai jūs pārmērīgi lietojāt savus kadrus? Izmēģiniet filmu nepietiekami. Vai jūsu izcelšanās detaļas ir izskalotas un plānas? Padariet līdzīgu Anselam Adamsam un dodge un sadedziniet, lai radītu labākus izceļojumus un ēnas.
Filmu fotogrāfiem var būt sarežģīta, sarežģīta metode, salīdzinot ar fotografēšanu ar digitālajām kamerām un drukāšanu no Photoshop. Tomēr ir daži mākslinieki, kas, visticamāk, nekad neatstās filmu, vai varbūt tie, kas nekad nestrādās tikai digitālā formātā. Filma ar visiem tās izaicinājumiem joprojām piedāvā māksliniekiem visus nepieciešamos rīkus un metodes, lai radītu lielisku, kvalitatīvu fotografēšanas darbu. Filma arī nodrošina fotogrāfi rīkiem, lai atrisinātu detalizētāku informāciju nekā visas vismodernākās, augstas izšķirtspējas digitālās kameras. Tātad, pagaidām filmējiet vēl kā derīgu, bagātīgu fotogrāfiju.
Attēlu kredīti: filmu kamera ar e20ci, pieejama Creative Commons. Jaunais Marcel030NL DSLR, pieejams sadaļā Creative Commons. Filmas kārbas Rubin 110, pieejamas Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 ar Whiskeygonebad, pieejams sadaļā Creative Commons. Vannas istaba Darkroom Jukka Vuokko, pieejams Creative Commons. Darkne BW ar JanneM, pieejams sadaļā Creative Commons. DIY Darkroom Ar Matt Kowal, pieejams sadaļā Creative Commons. Kontaktu lapa viens no GIRLintheCAFE, pieejams Creative Commons. Tumšās telpas drukā Jim O'Connell, pieejams sadaļā Creative Commons.
